走近大师·<美国风景园林大师彼得·沃克及其极简主义园林>

中国园林·名家名作 | 美国风景园林大师彼得·沃克及其极简主义园林

美国风景园林大师彼得·沃克及其极简主义园林

原文刊登于《中国园林》2000-4期 P59-61

刘晓明、王朝忠/北京林业大学园林学烷

摘要：

彼得· 沃克是当代成功地探索风景园林艺术的先锋之一， 极简主义园林的开创者，其作品以独特的视觉形象和场所感为人们提供了多种多样的心灵体验，文章探讨了沃克极简主义园林产生的背景、特征， 并提出沃克常用的7种艺术要素即叠合系统、同心圆、直线、锥形山、巨石、桧柏树和树篱， 并对3个有代表性的实例做了详细的分析。

关键词：极简主义艺术；极简主义园林

01

引言

众所周知，当代风景园林起源于美国，迄今已有100余年的历史了。在这段漫漫的风雨历程中，涌现出了许多优秀的风景园林师，他们的作品既顺应了不同历史时期社会发展的潮流，又特色鲜明地折射出充满魅力的个性，从而受到人们普遍的赞誉。正是由于他们孜孜不倦地探索真理，辛勤耕耘，才使得风景园林事业不断发展壮大，成为当今人居环境建设中不可或缺的主导力量。在这些风景园林师中，美国的彼得·沃克无疑是当代最为活跃和最具影响力的领导人物之一。沃克的成功之处，在于他将极简主义艺术在风景园林设计中发挥到了极至，从而产生了强烈的视觉冲击力和神秘的心灵体验。令人值得深思的是，使沃克成为世界级大师的代表作品并非是他早年在SWA事务所主持的众多重大项目，而恰恰是他后来对极简主义探索的小项目，比如屋顶花园、建筑庭院、街头绿地等等。如今代表沃克设计理念的作品已跨出国门，在日本、德国甚至在中国扎下根来。

彼得·沃克1955年毕业于美国加州大学伯克利分校，获风景园林硕士学位，1956年在伊立诺大学做研究生，1957年获哈佛大学设计研究院风景园林硕士学位，同年，哈佛大学设计研究院佐佐木英夫教授和沃克共同创立了SWA景观设计公司。在20世纪六十年代和七十年代，作为SWA的总设计师，沃克成功地主持了许多区域规划、城市景观和园林设计项目，然而与此同时，他发现这些风景式的景观与他本人对极简主义艺术的兴趣相距甚远。因此，他最终于1976年离开了SWA而赴哈佛大学设计研究院任教并从事极简主义园林的研究工作。1983年，沃克创办了自己的设计公司，从而得以把他对极简主义的探索付诸实践，并取得了巨大成功。许多第一次看到沃克作品的人常常会为其独特的形式和神秘感所折服，同时也会提出“这是Landscape Architecture吗？”的疑问，对此，利维女士(Cleah Levy)精辟地指出，沃克的作品，已经超出了风景园林的常规评价标准了。

值得一提的是，美国当代著名风景园林师玛莎·施瓦茨是沃克的妻子，但是她却在公共艺术领域开拓了风景园林的另一片新天地。

02

彼得·沃克极简主义作品的特征

其实沃克的作品并不是那种鹤立鸡群的形体，而是贴近大地，悄然占据人们心灵，令人难忘的艺术创作结晶。沃克曾表示，他追求的“几乎是一个宗教性的目标”。

早在50年代，沃克就对现代主义的简洁、清晰和形式作用产生了兴趣。60年代初，美国出现了极简主义艺术(Minimal Art)，其代表人物有唐纳德·加德(Donald Judd)，索·列·维特(Sol Le Witte)，法兰克·斯特拉(Frank Stella)等，他们的作品以雕塑和绘画的形式表现出来，其特点是回避传统标准，创造占有空间并能够被人体所亲切体验的物体。具体来讲就是使用简单的几何形体，重复、系统化地摆放物体，运用现代材料和工业化的结构、三维化、三原色，把物体放在地上或靠在墙上，不使用基座和框架，直接与空间发生联系。这些艺术家们的追求更加坚定了沃克的信心并重新点燃了他将极简主义运用于景观设计的热情。另一方面，沃克在大学学习以及后来的设计实践中受到了许多风景园林大师的良好影响如劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)，丹·克雷(Dan Kiley)，托马斯·邱奇(Thomas Church)，野口勇(Isamu Noguchi)以及风景园林教育家斯坦尼·怀特(Stanley White)的哲学观和德国包豪斯建筑学派理论。沃克特别推崇法国风景园林大师勒·诺特(Andre Le Note)设计的众多园林的形式美，并很欣赏日本禅宗园至简的风格。实际上，沃克是在对极简主义、古典主义和现代主义综合研究之后，创造出了其极简主义的园林。

利维女士指出沃克极简主义作品特征是貌似分离，但却有着内在的逻辑关系。注重人与大环境的交流，人类和地球、宇宙神秘事物的联系，隐喻巨大的力量，强调大自然迷一般的特性，如水声、石头的静态平衡和重量，瑟瑟的风声，飘逸色彩的体块和图案，闪烁微光的、神奇的雾以及令人难以捉摸的灯光。

笔者认为沃克常用的艺术要素有7种，即叠合的多重系统、同心圆、直线、锥形山、巨石、柏树和绿篱，可以说这些要素构成了沃克作品的个性特征

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实例分析

3.1 福特·沃斯市伯纳特公园(Burnett Park，Fort Worth，Texas，1983)

沃克用一个多维度的平面来设计这个项目为社区服务，这是一个传统意义上的可以找到自然空间来休息和沉思的绿色场所。沃克设计了一个用由草坪、树木、水池以及可以用来坐、平躺及娱乐的场所等综合构成的休憩与视觉美感空间。作为一个公众城市广场，它需要硬质聚会场所、步行路、有效的夜间照明以作为城市商业区入口的存在及标志(图1)。

图1 福特·沃斯市伯纳特公园平面图

该设计以三个水平几何层来构思，该园的最高层由一个直交和斜交的道路网来组成，并且在绿色草坪部分投下阴影。第二层为绿色草坪层，位于道路网层之下。本层的草坪提供了场地和铺装，同时和互相交错的道路网充满生机地交织在一起。这种硬与软、阴凉与葱郁、规则与乡土形成的强烈对比，经过第三层也是意义最深的一层而得到进一步强化。这一层是由一系列的长方形水池排序并构成一个大的长方形，与道路层及草坪层紧密相联。整个公园由散置于花岗岩路面上的方块形照明物及一系列的五英尺高的置于长方形水池中的水魔杖来照明，这种水魔杖是作为小型喷泉来使用的。由光纤材料做成，同时又可用来照明。夜间，无数支蜡烛般的灯光透过树丛闪烁，带给人们无限的神秘感。

3.2 哈佛大学泰纳喷泉(Tanner Fountain，Harvard Univ.，1984)

“泰纳喷泉是一个充满矛盾的极简艺术作品。”沃克说:“材料、概念和它们不同的意义互相冲突并让人产生疑问。这种艺术表达很适合于校园中大学生们对知识的存疑及哈佛大学对智慧的探索”(图2)。

图2 哈佛大学泰纳喷泉平面图

沃克对此设计的概念是在设计中利用新英格兰地区的材料并创造一件能够反映太阳每天运动及变更的艺术品。泰纳喷泉是沃克对于石头力量亲密性的一个重要展示。位于一个被建筑、构筑物、围栏所包围的步行路交叉口，泰纳喷泉由一个60英尺直径的圆组成，内部由一些同心、但不规则的圆来定义组成，每块巨石约为4英尺x2英尺x2英尺，并且都镶嵌于地面之中。草地、沥青和混凝土路面在圆的不同点上相互交错，不断改变着场所的质地与色彩。这些巨石使人想起遥远的过去，同时也使人想到新英格兰的历史以及那些先驱者们清理散置在田野间石头的艰辛，然而这些联想又和放置在沥青路面上出现的巨石块相矛盾。远古、历史和现代新事物并置，在这点上与周围的建筑风格对比相一致：严肃的乔治式的砖房、现代钢筋混凝土结构的科技中心以及静思的哥特式纪念堂形成了对比。

在石头圈中心，有一个直径20英尺，高4英尺的水雾，这些水雾由五个同心圆环状排列的喷嘴喷出的细小水珠组成。在春夏秋三季喷嘴喷射出的水雾，像云一样盘旋在石头之上。水雾的景观取决于太阳和观者间的位置关系，有时在水雾中会出现彩虹，偶尔也会出现“萤火虫”般闪亮的小水滴。在晚上，灯光从下面反射出来，给雾及空间带来神秘的光辉。

座凳般高的巨石由沃克精心加以安排以允许游客进入并穿越这迷雾。这里地表没有水池，落入地面的水迅速流人集水坑中。冬季,当温度降到零度以下时，循环水系统被关闭。从哈佛大学中央供热系统提供的蒸汽将这些石头完全笼罩着。这些蒸汽仅仅从一圈喷嘴中喷出，它看上去比水雾更加短暂，漂浮在空中造成一种神秘的感觉。

沃克将泰纳喷泉作为一个休憩和聚会的场所，并同时作为一个儿童探索的空间及吸引步行者停留和欣赏的景点。泰纳喷泉的设计让人们进入并参与其中。它同时也是一个向外的空间，和地球相联系起来，并且表达出原始的美感和诗意。作为一个神秘的景观，这里放置的石头、闪烁的迷雾、反射的灯光、若隐若现的物体，都反映了一个生动、神秘而强有力的空间。

每一个季节泰纳喷泉都有着自我诠释和改变，使得喷泉成了一个观察自然和记录地球变化的载体。在春季和夏季，泰纳喷泉提供了清新的空气、明亮的夜晚和绿色的床；秋季这里地面被丰富多彩的树叶覆盖，秋风激起点点水雾，提供了一个温馨的休憩场所；冬季时降雪覆盖了巨石，在这安静的圆形石阵中揭示了一种神秘。

这个非常重要的项目是神秘的、概念上简洁且富于探索精神的。它是一个伟大的艺术作品。在此项目中，沃克利用简洁的形象和秩序化的景观，创造出了一个拥有丰富体验的环境，泰纳喷泉本身形式的简单纯净使它在繁杂的环境中表达了对自身的集中强调，而不是强调物体的环境因素或解释。

3.3 日本兵库县高科技中心(Centre for the Advanced Science & Technology，Hyogo Prefecture，Japan，1993)

沃克为矶畸新设计的高科技中心设计了一个耐人寻味的庭园，(图3)展示了一个独特的秩序，并同时表述了一种在公共艺术中少见的智慧。在停车场的火山园中，沃克创造了一个秩序化排列的草坪山丘，这个环境看上去更像是一个戏剧化的场景，而不是任何其他我们所熟悉的花园。与其他围绕着哈里马(Harima)的森林覆盖着的山脉相比较，这个火山花园表达了一种正式的和纪念碑般的风格化的小山丘序列，并提示着用地周围群山的起伏。每一个小山丘顶端种植了一棵柏树，并在柏树顶上安置了一个红色的小灯泡。这个花园的特异之处在于它的变色龙般的改变：有时它看上去具有一种古怪的气质，就像是一个巨人的游乐场。纪念碑般的性质使得它看上去是像来自天空的神秘密码。当黑夜降临之时，这片场地就变成了一个奇异的夜间森林，顶部奇异的红色灯光向观者表示欢迎。沃克那标志性的喷雾装置遍布四周，当大雾飘移进入之时，直立的柏树带给人们一种诗意般的感觉，好像是空气中有人绘制的一系列线条。建筑中庭Ryokan花园主要的目的是用于沉思。然而这个花园是如此吸引我们，以致于我们愉快地穿行过这诱人的空间的同时也观察和检验它的构成。花园由一个平整过的沙的海洋以及其上升起的两个巨大的同样大小的石山和苔藓山组成，这给予了空间以表现主义的尺度。此外，一小片网格状规则种植的竹林占据了花园的一部分，雾从中升起。夜间，光将竹林的影子投射于墙面上，像一座座“群山”。焦木和石块汀步将花园平面划分开并穿越过竹林。除了伴随着日本传统禅宗园所具有的力量外，这种现代的表述同时也以其尺度和精美的构图勾勒出了一种戏剧化的魔力。

图3 兵库县高科技中心平面图

图4 日本兵库县高科技中心火山园

本文引用格式

刘晓明，王朝忠.美国风景园林大师彼得·沃克及其极简主义园林[J].中国园林，2000，16(4)：59-61.

THE  END

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